Работы ренаты литвиновой. Биография ренаты литвиной

Рената Литвинова – это действительно известная артистка, которая смогла добыть себе славу не только в мире театра и кинематографа. Кроме этого, она также работает ведущей и кинорежиссером, пишет сценарии. И вот уже пятнадцать лет она является признанной заслуженной артисткой Российской Федерации.

Литвинова удивляет своих поклонников тем, что умеет соединять в условиях, скажем, одной кинокартины, философские и психологические линии, добавлять любовь и приукрашивать все это небольшой долей безумия. Ее выражение лица, голос и поведение уже давно смогли стать ее «визитной карточкой».

Рост, вес, возраст. Сколько лет Ренате Литвиновой (актриса)?

Не удивительно, что очень много поклонников желают узнать о том, какие же настоящие параметры их кумиров, за которыми они наблюдают по телевизору. В частности, это рост, вес, возраст. Сколько лет Ренате Литвиновой актриса совсем не секрет. Свой возраст женщина никогда не скрывала, как и то, что в этом году ей исполнился уже 51 год.

Она, надо сказать, слишком уж высокая для среднестатистической женщины. Сейчас ее рост составляет 176 см, и сейчас он помогает ей выглядеть отлично, но в школе Рената очень сильно комплексовала по поводу своего роста. И в классе ее часто дразнили.

А весит Рената 58 килограмм. Таким образом, можно сказать, что выглядит она просто идеально. Но не стоит забывать, что вес постоянно корректируется в зависимости от той или иной роли.

Биография Ренаты Литвиновой (актриса)

Родилась Литвинова в середине января в 1967-м году в ныне российской столице. С самого ее детства стало понятно, что девочка обладает множеством талантов. Еще во время учебы в школе, маленькая Рената стала увлекаться и другими дисциплинами – танцами и легкой атлетикой, а также пробовала себя на попроще писательства – придумывала различные рассказы и интересные истории. Кроме того, девочка училась в музыкальной школе, которая была расположена в местной консерватории.

Но, невзирая на все свои таланты, малышка Рената обладала еще и огромным количеством комплексов. Она испытывала чувство застенчивости буквально из-за всего, что было связано с ней – высокого роста, мужского имени, поношенной одежды и, в особенности, того, что живет в неполной семье. У нее не было друзей, в классе она не была душой компании, и жизнь в школьные годы стала для нее тяжелым испытанием. Нельзя не упомянуть, что и классная руководительница Ренаты тоже пребывала на стороне класса. Она издевалась над школьницей, обзывала неумелой и часто оставляла после уроков, чтобы девочка вместо обучения и выполнения заданий занималась мытьем полов.

Чтобы хоть как-то отвлечь смущенную несправедливым отношением одноклассников дочь, в школьные годы девочки мать нередко брала ее с собой в кино на разные фильмы для взрослой аудитории. На таких киносеансах Ренате было скучно, но со временем ей начали нравиться смысловые фильмы, и она могла часами смотреть их, не отрываясь.

Еще одним огромным увлечением для Литвиновой стало чтение. Девочка читала и часто перечитывала русских классиков. Любимым ее автором стал Гоголь.

В старшей школе повзрослевшая Рената стала волонтером и отправилась на медицинскую практику в дом престарелых. Ее распределили в приемное отделение, но совсем скоро девушка эту работу возненавидела.

Жизненная стезя Ренаты Литвиновой, несмотря на все тяготы детства и юношества, начал понемногу налаживаться, когда под влиянием симпатии к книгам и фильмам, по завершению школы Литвинова поступила на режиссерский факультет ВГИКа. Ей очень хотелось научиться писать такие же увлекательные сценарии. Примечательно, что на этом курсе были одни только парни, потому высокая красивая светловолосая девушка не только не отталкивала, но даже наоборот – привлекала внимание.

Интересно, что Ренату берегли. И нередко приглашали, как актрису, в учебные и даже дипломные работы. Она смогла показать свой собственный, особенный стиль исполнения ролей, которым были восхищены не только однокурсники и другие студенты, но и преподаватели.

Но собственный диплом Рената не смогла сдать с первого раза. Сценарий пришлось перерабатывать. Писался он настолько кривыми фразами, что преподаватели невольно интересовались, разговаривает ли студентка по-русски.

Но есть среди работ уже состоявшейся сценаристки Ренаты Литвиновой работы, отмеченные престижными кино-наградами на международном уровне. К примеру, фильм «Нелюбовь» смог завоевать целых две награды – Нику и Золотого Овна.

Дебют Литвиновой в качестве сценаристки состоялся с фильмом «Трактористы», еще в 1992-м году. Но зрители никак особо не отреагировали на эту работу. Еще пару лет спустя Рената дебютировала уже как прекрасная актриса, исполнив роль привлекательной медсестры из драматической кинокартины «Увлечения».

Достаточно долго Рената Литвинова снималась в фильмах К. Муратовой, работала над сценариями для ее фильмов. К примеру, именно она создала сценарий для картины «Три истории». Также, мало кому известно, но к сценарию знаменитой драмы «Страна глухих» тоже приложила руку Рената Литвинова.

Популярность к Литвиновой-актрисе пришла уже после того, как она исполнила роль гарнизонной медсестры в кинофильме «Граница. Таежный роман». Примечательно, что данная роль была написана именно для Ренаты.

Жизнь снова круто повернулась в 2004-м году, после работы над фильмом «Настройщик», где Рената едва ли не впервые целовалась на большом экране. Нельзя не вспомнить, что в тот же момент она опробовала себя в качестве режиссера и сняла фильм собственного авторства с весьма завлекающим и интригующим названием «Богиня. Как я полюбила». Эта работа довела весь зрительский зал до слез.

Личная жизнь Ренаты Литвиновой (актриса)

Личная жизнь Ренаты Литвиновой актриса всегда скрывалась от лишних глаз. И даже в самых честных и откровенных своих интервью она старалась не касаться этой темы. Но в то же время известно, что Литвинова дважды была замужем и эти же два раза она разводилась.

В свое время актриса и режиссер влипла в скандал с певицей Земфирой, для которой сняла несколько клипов. Ренату Литвинову даже начали подозревать в нетрадиционной ориентации. В поисковых запросах не раз можно было увидеть запросы вроде: «Рената Литвинова и Земфира целуются фото». Окончательным подтверждением теплых отношений этих двух эпатажных публичных женщин стал авторский фильм Литвиновой, который режиссер посвятила своей подруге Земфире. Можно сказать, что с этого момента слухи о нетрадиционной ориентации женщин только укоренились.

Рената Литвинова и Земфира целуются (фото). Отношения с Земфирой

Надо сказать, что в действительности существуют материалы, где Рената Литвинова и Земфира целуются фото. Отношения с Земфирой Литвинова не опровергает, как, впрочем, и сама певица. По словам знаменитостей, они действительно встречались какое-то время, но не так давно прекратили отношения. в некоторых же интервью, напротив, нетрадиционная ориентация этих женщин полностью опровергаются.

Также осенью прошлого года можно было встретить новости о том, что Земфира и Литвинова заключили официальный брак где-то в Швеции, но скандальная новость была категорически опровергнута в тот же день самой Ренатой. Артистка пообещала найти и наказать авторов лживой статьи.

Семья Ренаты Литвиновой (актриса)

Семья Ренаты Литвиновой актриса была самой обычной. Оба ее родителя были докторами. Воспитывалась девочка в неполной семье.

У ее отца – Мурата Аминовича – была именитая родословная. Сам мужчина был татарином. Он же стал причиной многих комплексов Ренаты – сначала потому что назвал ее в честь своего брата, а затем, потому что бросил семью. Последний факт особенно заставлял маленькую Ренату переживать.

Мама Ренаты – Алиса Михайловна – работала челюстно-лицевым хирургом, причем чрезвычайно опытным и талантливым. И после ухода мужа она старалась работать как можно больше, чтоб ее дочери не пришлось жить в бедности.

Дети Ренаты Литвиновой (актриса)

Дети Ренаты Литвиновой актриса тоже не должны жить в нищете. Именно такое решение Литвинова приняла еще подростком. Из-за того, что они с мамой жили не очень хорошо, она многого не могла себе позволить. Потому решила, что родит ребенка только от состоятельного мужчины.

Так и вышло – Литвинова родила чудесную девочку от обеспеченного и колоритного бизнесмена. Конечно, Литвинова сейчас разведена с этим человеком, но, как она и хотела, ее дочь ни в чем не испытывает нужды.

Дочь Ренаты Литвиновой (актриса) - Ульяна

Горячо любимая дочь Ренаты Литвиновой (актриса) - Ульяна родилась семнадцать лет назад и после развода Литвиновой она осталась с матерью.

В настоящее время девушка живет и обучается во Франции. Как некогда и ее мать, она задействована в модельном бизнесе и даже играет небольшие роли в кино. Так, например, еще ребенком она дебютировала в фильме «Весельчаки», в котором, к слову, играла и ее мать.

Так же, как и мать, Ульяна очень любит смысловые фильмы, а также предпочитает одежду в стиле прошлых времен. Кроме того, девушка стремится всего добиваться самостоятельно.

Бывший муж Ренаты Литвиновой (актриса) – Александр Антипов

Бывший муж Ренаты Литвиновой актриса – Александр Антипов - стал первым в ее жизни мужчиной. Тогда самой Ренате было всего 17. Антипов был знаменитым продюсером, который в некотором роде помог Литвиновой пробиться в кинематограф.

В то время Рената еще училась в институте и предпочитала во внешности непонятный для того времени стиль гейш – она сильно пудрила лицо и использовала яркую помаду. Эффектная девушка, да еще и единственная на курсе, раз за разом отказывала институтским ухажерам. Антипов смог завоевать Литвинову, но этот брак продлился совсем недолго.

Бывший муж Ренаты Литвиновой (актриса) – Леонид Добровский

Бывший муж Ренаты Литвиновой актриса – Леонид Добровский – это знаменитый столичный бизнесмен. Он сразу окружил возлюбленную любовью и дорогими подарками. Готов был даже носить ее на руках и исполнить любое желание.

Именно в этом браке Литвинова и родила дочь Ульяну. В семье все было замечательно, пока начался скандал с рок-певицей и не поползли слухи о лесбийской ориентации артистки. Добровский начал избивать ее и Литвинова ушла от мужа, забрав дочь.

Фото Ренаты Литвиновой (актриса) до и после пластики

Фото Ренаты Литвиновой актриса до и после пластики нередко можно встретить на сайтах самых разных клиник пластической хирургии, где утверждается, что эту работу проделали именно их доктора.

Впрочем, и сама актриса не опровергает того, что еще около десяти лет назад исправила нос, который теперь смотрится гораздо выразительнее. Кроме прочего, Рената Литвинова немного подтянула кожу на лице, убрала морщины на веках, а также мешки под глазами.

Хотя, что здесь такого. Ведь ей уже слегка за 50, а когда постоянно находишься под прицелами камер, нужно быть на высоте.

Инстаграм и Википедия Ренаты Литвиновой (актриса)

Как и многие другие современные публичные люди, Литвинова зарегистрирована практически во всех соцсетях. У нее есть даже собственный сайт, где артистка делится предстоящими планами.

Инстаграм и Википедия Ренаты Литвиновой актриса, как не странно, тоже есть. К примеру, в интернет-энциклопедии можно найти краткую биографию и перечень работ артистки. В Инстаграм Литвинова выкладывает фото с премьер, а также с отдыха с дочерью.

Для Земфиры и сама снялась в качестве актрисы в клипе Аллы Пугачёвой «Речной Трамвайчик».

Помимо актёрской и режиссёрской работ, Рената Литвинова известна как телеведущая нескольких программ об истории моды («Пьедестал красоты. История обуви с Ренатой Литвиновой» и «Красота скрытого. История нижнего платья с Ренатой Литвиновой» на телеканале «Культура»), о кино («Ночной сеанс с Ренатой Литвиновой» на «НТВ» , «Кинопремьеры» и «Синемания» на «Муз-ТВ»).

Рената Литвинова является рекламным лицом многих брендов. Так, актриса в разное время рекламировала косметику L"Oreal , часы Rado , автомобили Volvo , ювелирные изделия Carrera Y Carrera. В 2014 году Литвинова при поддержке компании Zarina представила свою авторскую коллекцию одежды в стиле 1950-х годов XX века .

Жизнь и карьера

Рената Литвинова родилась 12 января 1967 года в Москве. Имя Рената актриса получила в честь своего дяди Рината, который был татарином . Мать будущей актрисы - Алиса Михайловна Литвинова работала врачом-хирургом , отец Мурат Аминович Вергазов (1940-1987) также был врачом. Родители разошлись, когда Литвиновой был всего год, но актриса в интервью вспоминала его как очень красивого мужчину. Он был потомком старинного татарского рода из города Касимова Рязанской губернии .

1967-1990: Детство и юность

Мать Ренаты Литвиновой всегда много работала и девочка росла самостоятельной. Помимо общеобразовательной, Рената посещала и музыкальную школу, а также секцию лёгкой атлетики , хотя способностей к бегу не имела. Она была выше своих сверстников, за это ей дали прозвище «Останкинская телебашня». Помимо роста, Литвинова отличалась и особым взглядом на мир, который окружающие не воспринимали и высмеивали, а её классный руководитель называла девочку «не от мира сего» и просила не трогать. Она оставляла её после уроков и учила выкручивать половую тряпку, что Литвинова воспринимала как издевательство. Не имея друзей, Рената большую часть свободного времени проводила наедине с собой, читая книги в домашней библиотеке. Любимым писателем у неё был Гоголь . В старших классах школы Рената Литвинова проходила практику в доме престарелых , где её назначили начальницей приёмного отделения, так как постоянных врачей там не было, а кому-то нужно было выполнять работу по приёму пожилых людей. Врачи приезжали лишь в день самого приёма, и дольше не задерживались. Там Литвинова столкнулась с нарушением закона , когда дети сдавали своих родителей, в то время как по закону можно было принимать только одиноких. В интервью Владимиру Познеру она сказала, что у неё было одинокое детство и школа вспоминается с отвращением.

В молодости у Ренаты Литвиновой были большие финансовые проблемы. Это побудило её сниматься в рекламе. Первый рекламный опыт Литвиновой состоялся в девятом классе. Её внешность, видимо, удачно сочеталась с драгоценностями, поскольку именно их ей предложили рекламировать. Позже она успешно прошла отборочный конкурс для работы манекенщицей, но одновременно была принята и во ВГИК, куда и пошла учиться.

Во время учёбы увлекалась историей кино, и, по её собственным словам, предпочитала сценарную работу актёрской.

При написании своего дипломного сценария под названием «Принципиальный и жалостливый взгляд Али К.» у Литвиновой возникли проблемы с рецензентом, который негативно оценил уже почти готовую работу, обвинив в неумении говорить по-русски. В результате её пришлось переписывать три раза. Преддипломную стажировку Рената проходила в объединении известного режиссёра, сценариста и продюсера Сергея Соловьёва «Круг», с которым она познакомилась ещё тогда, когда он руководил казахской мастерской во ВГИКе. Соловьёв считал, что проза Литвиновой очень своеобразна благодаря ярким личностям и незабываемым манерам, а уровень мастерства уже в ранние годы был выдающимся. Соловьёву очень понравился написанный Ренатой сценарий «Нелюбовь» и он запустил его в своём объединении. В 1988 году Литвинова написала сценарий короткометражного фильма «Очень любимая Рита. Последняя с ней встреча», а в 1989 году дебютировала в роли актрисы эпизодической роли в фильме российского режиссёра Аллы Суриковой «Две стрелы. Детектив каменного века», сыграв человека из рода. Так начался творческий путь Ренаты Литвиновой.

1990-2000: Написание сценариев и сотрудничество с Кирой Муратовой

Сразу после появления в кинематографическом обществе Рената Литвинова произвела большое впечатление. Особо в ней отмечали манеру говорить и жестикулировать . Не сделав ещё ничего существенного, Литвинова стала объектом повышенного внимания кинопрессы и богемного общества 1990-х. Она стала модным персонажем, но пока известность Ренаты ограничивалась узким кругом мастеров искусства и журналистов .

В 1992 году Ренатой Литвиновой был написан сценарий для абсурдистской трагикомедии «Трактористы 2 », в котором в ироничной форме рассматривается проблема выбора между богатством и бедностью. Фильм так и не стал успешным, хотя сама Литвинова утверждает, что братья Глеб и Игорь Алейниковы , которые его срежиссировали, обладают большим талантом.

В 1994 году на большие экраны выходит фильм украинского режиссёра Киры Муратовой «Увлеченья», в котором Рената сыграла одну из главных ролей. Муратова ещё в 1980-х годах, прочитав в альманахе «Киносценарии» дипломную работу Литвиновой «Принципиальный и жалостливый взгляд», хотела снять по ней фильм, но так как сама Рената тогда не снималась, считая своё лицо не фотогеничным, сотрудничества не произошло. Через несколько лет они встретились на одном из кинофестивалей и познакомились лично. Муратова убедила молодого сценариста попробовать себя в роли актрисы. Чуть позже, Муратова позвонила Ренате и предложила прийти к ней на кинопробы. Литвинова пришла. Так появился новый персонаж будущей картины - странная медсестра со своими таинственными монологами. В 1995 году фильм получил две премии «Ника» в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший режиссёр» , а также спецприз жюри на кинофестивале «Кинотавр» . Позже Литвинова написала несколько новелл для Муратовой, в числе которых была «Офелия, недавно утонувшая». Новелла понравилась Кире и она включила её в свой фильм «Три истории» вместе с двумя произведениями других сценаристов, а также предложила Литвиновой сыграть одну из главных ролей. Актриса исполнила роль работницы архива Офы во второй истории под названием «Офелия». Офа не любит ни мужчин, ни женщин, а исключительно детей. Особое внимание проявляет к тем матерям, которые в роддоме отказываются от своих детей. После этой роли Рената Литвинова заслужила профессиональную известность и попала в историю кино.

2000-2004

После десяти лет работы сценаристом и небольших ролей в кино, Рената получила всероссийскую известность. В 2000 году на телеэкранах вышел кинороман режиссёра Александра Митты «Граница. Таёжный роман» , пилотная серия которого вышла в эфире канала ОРТ 13 декабря . Литвинова сыграла роль гарнизонного медработника Альбины Ворон, странной, утончённой девушки 25-30 лет, которую тяготит жизнь в глубинке России с ненавистным мужем. Он акцентирует внимание на бытовых проблемах, в то время как Альбина считает себя аристократичной особой и борется с его желаниями. «Как только он касается моей руки, мне становится плохо. Мне плохо, и ему плохо. Поэтому у нас детей нет», - объясняла Альбина своим подругам. Но после встречи с Вадимом Глинским, близким по духу человеком - она просто расцветает и меняется. Любимому человеку Альбина готова и варить борщ, и стирать носки. И «голубая кровь» не играет никакой роли. В 2002 году за роль в этом сериале Рената Литвинова получила Государственную премию России .

В 2000 году Литвинова выпустила собственный документальный фильм «Нет смерти для меня» , в котором взяла интервью у пяти легендарных советских актрис: Нонны Мордюковой , Татьяны Окуневской , Татьяны Самойловой , Лидии Смирновой и Веры Васильевой . Литвинова спрашивает актрис о жизни, о кино, о любви , о браке , о смерти , представляя актрис живыми и человечными. Весь фильм разбит на небольшие части, каждая из которых посвящёна отдельной теме. Между некоторыми режиссёр оставила свои комментарии и выводы к отрывкам. Также в фильме демонстрируются кадры советских кинофильмов с участием героинь. Нонна Мордюкова сыграла в этом фильме свою последнюю роль.

В 2001 году Литвинова снялась сразу в трёх картинах: киноальманахе «Чёрная комната» , фильме «Берлинский экспресс» и криминальной драме «Апрель» . В «Чёрной комнате» Литвинова сыграла роль крупье в последнем эпизоде «Гипноз», вместе с Еленой Кориковой , Маратом Башаровым и Михаилом Ефремовым . В «Берлинском экспрессе» актриса исполнила эпизодическую роль агента спецслужб. Также в этом году Литвинова снялась в клипе Аллы Пугачёвой «Речной Трамвайчик», а в 2003 году в клипе выпускницы «Фабрики Звёзд» Юлии Бужиловой на песню «Ты мне пишешь».

После ряда незначительных проектов, Литвинова вернулась к работе сценариста, благодаря чему в 2002 году вышел фильм «Небо. Самолёт. Девушка» . Он стал ремейком фильма 1968 года «Ещё раз про любовь» . В этой работе Рената выступила как сценарист, продюсер и актриса, сыграв главную женскую роль Лары. Сценарий Литвинова писала, опираясь на пьесу Эдварда Радзинского «104 страницы про любовь». Фильм посвящён проблеме любви и расставания.

В 2003 году британский художник, режиссёр и писатель Питер Гринуэй приглашает Литвинову в свой мультимедийный проект «Чемоданы Тульса Люпера» . Помимо Ренаты в проекте принимали участие итальянские актрисы Орнелла Мути и Изабелла Росселлини . Несмотря на участие мировых кинозвёзд, проект не удалось реализовать полностью. Литвинова прошла путь от сценариста , вдохновившего Киру Муратову , Юрия Грымова , Валерия Тодоровского , до режиссёра собственного фильма «Богиня: как я полюбила ».

2004-2008: Работа в театре и фильм «Богиня: как я полюбила»

В издательстве «Афиша» в 2005 году вышла книга «Богиня. Разговоры с Ренатой Литвиновой», написанная журналистом Алексеем Васильевым. Книга составлена из диалогов и отрывков неопубликованной прозы.

Икона стиля

Рената Литвинова получила широкую известность во многом благодаря своему публичному имиджу , стилю в одежде и поведению . По утверждению историка моды Александра Васильева , Литвинова имеет свой стилистический стержень, который ощущается в манере говорить, двигаться, одеваться, причёсываться.

Взгляды

Неоднократно высказывалась против гомофобии , расизма , фашизма . В 2012 году приняла участие в фотопроекте Harper’s Bazaar «Я против!» . В феврале 2013 года , отвечая на вопрос журнала The New Times , выступила со словами поддержки в адрес гомосексуальных подростков: «Когда ты один против всех - надо внутри себя иметь силу и знание, что наступит время, когда, пойдя против всех, но сохранив именно себя, ты будешь правым» . Позже присоединилась к антигомофобной кампании «Будь сильнее», в видеообращении для которой высказала аналогичное мнение .

Личная жизнь

Рената Литвинова старательно избегает разговоров о личной жизни.

Фильмография

За свою карьеру Рената Литвинова снялась в 34 фильмах в актрисы, срежиссировала 7 фильмов (в числе которых 2 концертных фильма для певицы Земфиры и 2 короткометражных фильма для брендов Rado и L"Oreal . Также Литвинова написала сценарии для 14 фильмов, озвучила 4 роли и выступала продюсером 4 картин. В некоторых работах Рената выступила одновременно и в качестве сценариста, и режиссёра, и продюсера и актрисы («Богиня: как я полюбила » и «Последняя сказка Риты »).

• Две стрелы. Детектив каменного века (1989) - эпизодическая роль
• Увлеченья (1994) - медсестра Лилия
• Три истории (1997) - Офа
• Право на выбор (1999) - Ника
• Граница. Таёжный роман (2000) - Альбина Ворон
• Чёрная комната (2001) - крупье в казино
• Берлинский экспресс (2001) - агент спецслужб
• Апрель (2001) - Настасья
• Небо. Самолёт. Девушка (2002) - стюардесса Лара
• Чемоданы Тульса Лупера (Часть 3) (2003) - Constance Bulitsky
• Настройщик (2004) - Лина
• Богиня: как я полюбила (2004) - следователь Фаина
• Диверсант (2004) - начальник радиостанции
• Жмурки (2005) - официантка и секретарша Катя
• Вокальные параллели (2005) - конферансье
• Девять месяцев (2006)
• Жесть (2006) - жена обнажённого мужчины
• Мне не больно (2006) - Тата (Натэлла Антоновна)
• Два в одном (2007) - вагоновожатая трамвая Алиса
• Жестокость (2007) - Зоя Андреевна Вяткина, одинокая женщина
• Догнать брюнетку (2008) - женщина на фотографии (мама Маши)
• Весельчаки (2009) - Евгения, жена Розы
• Приказано уничтожить! Операция: «Китайская шкатулка» (2009) - Шарлотта
• Мелодия для шарманки (2009) - «Киса»
• Золотое сечение (2009) - Катюша, владелица фотостудии
• Волшебный кубок Роррима Бо (2010) - старшая пионервожатая, ведьма
• Бриллианты. Воровство (2010) - женщина с большим носом
• Generation П (2011) - Алла
• Сердца бумеранг (2011) - волшебница
• Последняя сказка Риты (2012) - Таня Неубивко
• Девушка и смерть (2012) - Нина
• Вечное возвращение (2012) - Она
• Гена Бетон (2014) - Главный редактор газеты «Наш криминал»
• Однажды в парке (2014)
• Про любовь (2015) - Лектор

• Rado (2006)
• Однажды в парке (2014)

• Очень любимая Рита. Последняя с ней встреча (1988)
• Ленинград. Ноябрь (1990)
• Мужские откровения (1995)

• 8 1/2$ (1999) - Ксения
• Лягушачий Рай (2007)
• Сапсан (2008) - Гала
• Приключения Алёнушки и Ерёмы (2010) - тётка Ефросинья

Театральные работы

МХТ им. Чехова

• - «Вишнёвый сад», по пьесе А. Чехова , реж. Адольф Шапиро - Любовь Андреевна Раневская
• - «Шага» М. Дюрас , постановка Мари-Луиз Бишофберже
• , 26 июня - «Свидетель обвинения» А. Кристи , постановка Мари-Луиз Бишофберже - Ромэйн

Музыкальные клипы

• - «Моряк», Агата Кристи
• - «Речной Трамвайчик», Алла Пугачёва
• - «Ты мне пишешь», Юля Бужилова
• - «Прогулка», Земфира
• - «Блюз», Земфира
• - «Самолёт», Земфира
• - «Итоги», Земфира
• - «Отымела», Корней
• - «Мы разбиваемся», Земфира
• - «Во мне», Земфира
• - «Жить в твоей голове», Земфира

Работа на телевидении

• «Ночные музы» (НТВ , съёмки прекращены)
• «Стиль от… Ренаты Литвиновой» (НТВ , съёмки прекращены)
• «Ночной сеанс с Ренатой Литвиновой» (НТВ)
• «Синемания» (Муз-ТВ)
• «Кинопремьеры» (Муз-ТВ)
• «Детали» (СТС)
• Комментатор в проекте Леонида Парфёнова «Намедни » на НТВ
• «Красота скрытого. История нижнего платья с Ренатой Литвиновой» (Телеканал «Культура », 2011. Автор сценария, режиссёр, ведущая)
• «Пьедестал красоты. История обуви с Ренатой Литвиновой» (Телеканал «Культура », 2013. Автор, ведущая)

Аудиокниги

• 2005 - «Алиса в Стране чудес» - Алиса

Съёмка в рекламе

• Рекламный ТВ-ролик «Красная линия».
• Рекламный ТВ-ролик «L’ORÉAL».
• Реклама часов «Rado».
• Реклама автомобилей «Volvo».
• Реклама салонов меха «Capitol».
• Реклама женской коллекции часов «RADO Esenza Ceramic Touch».

Награды

Факты

Напишите отзыв о статье "Литвинова, Рената Муратовна"

Примечания

Ссылки

• Рената Литвинова (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Литвинова, Рената Муратовна

На другой день князь Андрей поехал к Ростовым обедать, так как его звал граф Илья Андреич, и провел у них целый день.
Все в доме чувствовали для кого ездил князь Андрей, и он, не скрывая, целый день старался быть с Наташей. Не только в душе Наташи испуганной, но счастливой и восторженной, но во всем доме чувствовался страх перед чем то важным, имеющим совершиться. Графиня печальными и серьезно строгими глазами смотрела на князя Андрея, когда он говорил с Наташей, и робко и притворно начинала какой нибудь ничтожный разговор, как скоро он оглядывался на нее. Соня боялась уйти от Наташи и боялась быть помехой, когда она была с ними. Наташа бледнела от страха ожидания, когда она на минуты оставалась с ним с глазу на глаз. Князь Андрей поражал ее своей робостью. Она чувствовала, что ему нужно было сказать ей что то, но что он не мог на это решиться.
Когда вечером князь Андрей уехал, графиня подошла к Наташе и шопотом сказала:
– Ну что?
– Мама, ради Бога ничего не спрашивайте у меня теперь. Это нельзя говорить, – сказала Наташа.
Но несмотря на то, в этот вечер Наташа, то взволнованная, то испуганная, с останавливающимися глазами лежала долго в постели матери. То она рассказывала ей, как он хвалил ее, то как он говорил, что поедет за границу, то, что он спрашивал, где они будут жить это лето, то как он спрашивал ее про Бориса.
– Но такого, такого… со мной никогда не бывало! – говорила она. – Только мне страшно при нем, мне всегда страшно при нем, что это значит? Значит, что это настоящее, да? Мама, вы спите?
– Нет, душа моя, мне самой страшно, – отвечала мать. – Иди.
– Все равно я не буду спать. Что за глупости спать? Maмаша, мамаша, такого со мной никогда не бывало! – говорила она с удивлением и испугом перед тем чувством, которое она сознавала в себе. – И могли ли мы думать!…
Наташе казалось, что еще когда она в первый раз увидала князя Андрея в Отрадном, она влюбилась в него. Ее как будто пугало это странное, неожиданное счастье, что тот, кого она выбрала еще тогда (она твердо была уверена в этом), что тот самый теперь опять встретился ей, и, как кажется, неравнодушен к ней. «И надо было ему нарочно теперь, когда мы здесь, приехать в Петербург. И надо было нам встретиться на этом бале. Всё это судьба. Ясно, что это судьба, что всё это велось к этому. Еще тогда, как только я увидала его, я почувствовала что то особенное».
– Что ж он тебе еще говорил? Какие стихи то эти? Прочти… – задумчиво сказала мать, спрашивая про стихи, которые князь Андрей написал в альбом Наташе.
– Мама, это не стыдно, что он вдовец?
– Полно, Наташа. Молись Богу. Les Marieiages se font dans les cieux. [Браки заключаются в небесах.]
– Голубушка, мамаша, как я вас люблю, как мне хорошо! – крикнула Наташа, плача слезами счастья и волнения и обнимая мать.
В это же самое время князь Андрей сидел у Пьера и говорил ему о своей любви к Наташе и о твердо взятом намерении жениться на ней.

В этот день у графини Елены Васильевны был раут, был французский посланник, был принц, сделавшийся с недавнего времени частым посетителем дома графини, и много блестящих дам и мужчин. Пьер был внизу, прошелся по залам, и поразил всех гостей своим сосредоточенно рассеянным и мрачным видом.
Пьер со времени бала чувствовал в себе приближение припадков ипохондрии и с отчаянным усилием старался бороться против них. Со времени сближения принца с его женою, Пьер неожиданно был пожалован в камергеры, и с этого времени он стал чувствовать тяжесть и стыд в большом обществе, и чаще ему стали приходить прежние мрачные мысли о тщете всего человеческого. В это же время замеченное им чувство между покровительствуемой им Наташей и князем Андреем, своей противуположностью между его положением и положением его друга, еще усиливало это мрачное настроение. Он одинаково старался избегать мыслей о своей жене и о Наташе и князе Андрее. Опять всё ему казалось ничтожно в сравнении с вечностью, опять представлялся вопрос: «к чему?». И он дни и ночи заставлял себя трудиться над масонскими работами, надеясь отогнать приближение злого духа. Пьер в 12 м часу, выйдя из покоев графини, сидел у себя наверху в накуренной, низкой комнате, в затасканном халате перед столом и переписывал подлинные шотландские акты, когда кто то вошел к нему в комнату. Это был князь Андрей.
– А, это вы, – сказал Пьер с рассеянным и недовольным видом. – А я вот работаю, – сказал он, указывая на тетрадь с тем видом спасения от невзгод жизни, с которым смотрят несчастливые люди на свою работу.
Князь Андрей с сияющим, восторженным и обновленным к жизни лицом остановился перед Пьером и, не замечая его печального лица, с эгоизмом счастия улыбнулся ему.
– Ну, душа моя, – сказал он, – я вчера хотел сказать тебе и нынче за этим приехал к тебе. Никогда не испытывал ничего подобного. Я влюблен, мой друг.
Пьер вдруг тяжело вздохнул и повалился своим тяжелым телом на диван, подле князя Андрея.
– В Наташу Ростову, да? – сказал он.
– Да, да, в кого же? Никогда не поверил бы, но это чувство сильнее меня. Вчера я мучился, страдал, но и мученья этого я не отдам ни за что в мире. Я не жил прежде. Теперь только я живу, но я не могу жить без нее. Но может ли она любить меня?… Я стар для нее… Что ты не говоришь?…
– Я? Я? Что я говорил вам, – вдруг сказал Пьер, вставая и начиная ходить по комнате. – Я всегда это думал… Эта девушка такое сокровище, такое… Это редкая девушка… Милый друг, я вас прошу, вы не умствуйте, не сомневайтесь, женитесь, женитесь и женитесь… И я уверен, что счастливее вас не будет человека.
– Но она!
– Она любит вас.
– Не говори вздору… – сказал князь Андрей, улыбаясь и глядя в глаза Пьеру.
– Любит, я знаю, – сердито закричал Пьер.
– Нет, слушай, – сказал князь Андрей, останавливая его за руку. – Ты знаешь ли, в каком я положении? Мне нужно сказать все кому нибудь.
– Ну, ну, говорите, я очень рад, – говорил Пьер, и действительно лицо его изменилось, морщина разгладилась, и он радостно слушал князя Андрея. Князь Андрей казался и был совсем другим, новым человеком. Где была его тоска, его презрение к жизни, его разочарованность? Пьер был единственный человек, перед которым он решался высказаться; но зато он ему высказывал всё, что у него было на душе. То он легко и смело делал планы на продолжительное будущее, говорил о том, как он не может пожертвовать своим счастьем для каприза своего отца, как он заставит отца согласиться на этот брак и полюбить ее или обойдется без его согласия, то он удивлялся, как на что то странное, чуждое, от него независящее, на то чувство, которое владело им.
– Я бы не поверил тому, кто бы мне сказал, что я могу так любить, – говорил князь Андрей. – Это совсем не то чувство, которое было у меня прежде. Весь мир разделен для меня на две половины: одна – она и там всё счастье надежды, свет; другая половина – всё, где ее нет, там всё уныние и темнота…
– Темнота и мрак, – повторил Пьер, – да, да, я понимаю это.
– Я не могу не любить света, я не виноват в этом. И я очень счастлив. Ты понимаешь меня? Я знаю, что ты рад за меня.
– Да, да, – подтверждал Пьер, умиленными и грустными глазами глядя на своего друга. Чем светлее представлялась ему судьба князя Андрея, тем мрачнее представлялась своя собственная.

Для женитьбы нужно было согласие отца, и для этого на другой день князь Андрей уехал к отцу.
Отец с наружным спокойствием, но внутренней злобой принял сообщение сына. Он не мог понять того, чтобы кто нибудь хотел изменять жизнь, вносить в нее что нибудь новое, когда жизнь для него уже кончалась. – «Дали бы только дожить так, как я хочу, а потом бы делали, что хотели», говорил себе старик. С сыном однако он употребил ту дипломацию, которую он употреблял в важных случаях. Приняв спокойный тон, он обсудил всё дело.
Во первых, женитьба была не блестящая в отношении родства, богатства и знатности. Во вторых, князь Андрей был не первой молодости и слаб здоровьем (старик особенно налегал на это), а она была очень молода. В третьих, был сын, которого жалко было отдать девчонке. В четвертых, наконец, – сказал отец, насмешливо глядя на сына, – я тебя прошу, отложи дело на год, съезди за границу, полечись, сыщи, как ты и хочешь, немца, для князя Николая, и потом, ежели уж любовь, страсть, упрямство, что хочешь, так велики, тогда женись.
– И это последнее мое слово, знай, последнее… – кончил князь таким тоном, которым показывал, что ничто не заставит его изменить свое решение.
Князь Андрей ясно видел, что старик надеялся, что чувство его или его будущей невесты не выдержит испытания года, или что он сам, старый князь, умрет к этому времени, и решил исполнить волю отца: сделать предложение и отложить свадьбу на год.
Через три недели после своего последнего вечера у Ростовых, князь Андрей вернулся в Петербург.

На другой день после своего объяснения с матерью, Наташа ждала целый день Болконского, но он не приехал. На другой, на третий день было то же самое. Пьер также не приезжал, и Наташа, не зная того, что князь Андрей уехал к отцу, не могла себе объяснить его отсутствия.
Так прошли три недели. Наташа никуда не хотела выезжать и как тень, праздная и унылая, ходила по комнатам, вечером тайно от всех плакала и не являлась по вечерам к матери. Она беспрестанно краснела и раздражалась. Ей казалось, что все знают о ее разочаровании, смеются и жалеют о ней. При всей силе внутреннего горя, это тщеславное горе усиливало ее несчастие.
Однажды она пришла к графине, хотела что то сказать ей, и вдруг заплакала. Слезы ее были слезы обиженного ребенка, который сам не знает, за что он наказан.
Графиня стала успокоивать Наташу. Наташа, вслушивавшаяся сначала в слова матери, вдруг прервала ее:
– Перестаньте, мама, я и не думаю, и не хочу думать! Так, поездил и перестал, и перестал…
Голос ее задрожал, она чуть не заплакала, но оправилась и спокойно продолжала: – И совсем я не хочу выходить замуж. И я его боюсь; я теперь совсем, совсем, успокоилась…
На другой день после этого разговора Наташа надела то старое платье, которое было ей особенно известно за доставляемую им по утрам веселость, и с утра начала тот свой прежний образ жизни, от которого она отстала после бала. Она, напившись чаю, пошла в залу, которую она особенно любила за сильный резонанс, и начала петь свои солфеджи (упражнения пения). Окончив первый урок, она остановилась на середине залы и повторила одну музыкальную фразу, особенно понравившуюся ей. Она прислушалась радостно к той (как будто неожиданной для нее) прелести, с которой эти звуки переливаясь наполнили всю пустоту залы и медленно замерли, и ей вдруг стало весело. «Что об этом думать много и так хорошо», сказала она себе и стала взад и вперед ходить по зале, ступая не простыми шагами по звонкому паркету, но на всяком шагу переступая с каблучка (на ней были новые, любимые башмаки) на носок, и так же радостно, как и к звукам своего голоса прислушиваясь к этому мерному топоту каблучка и поскрипыванью носка. Проходя мимо зеркала, она заглянула в него. – «Вот она я!» как будто говорило выражение ее лица при виде себя. – «Ну, и хорошо. И никого мне не нужно».
Лакей хотел войти, чтобы убрать что то в зале, но она не пустила его, опять затворив за ним дверь, и продолжала свою прогулку. Она возвратилась в это утро опять к своему любимому состоянию любви к себе и восхищения перед собою. – «Что за прелесть эта Наташа!» сказала она опять про себя словами какого то третьего, собирательного, мужского лица. – «Хороша, голос, молода, и никому она не мешает, оставьте только ее в покое». Но сколько бы ни оставляли ее в покое, она уже не могла быть покойна и тотчас же почувствовала это.
В передней отворилась дверь подъезда, кто то спросил: дома ли? и послышались чьи то шаги. Наташа смотрелась в зеркало, но она не видала себя. Она слушала звуки в передней. Когда она увидала себя, лицо ее было бледно. Это был он. Она это верно знала, хотя чуть слышала звук его голоса из затворенных дверей.
Наташа, бледная и испуганная, вбежала в гостиную.
– Мама, Болконский приехал! – сказала она. – Мама, это ужасно, это несносно! – Я не хочу… мучиться! Что же мне делать?…
Еще графиня не успела ответить ей, как князь Андрей с тревожным и серьезным лицом вошел в гостиную. Как только он увидал Наташу, лицо его просияло. Он поцеловал руку графини и Наташи и сел подле дивана.
– Давно уже мы не имели удовольствия… – начала было графиня, но князь Андрей перебил ее, отвечая на ее вопрос и очевидно торопясь сказать то, что ему было нужно.
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена, равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.

Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем, теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
– Вы знаете, я поверил ему нашу тайну, – сказал князь Андрей. – Я знаю его с детства. Это золотое сердце. Я вас прошу, Натали, – сказал он вдруг серьезно; – я уеду, Бог знает, что может случиться. Вы можете разлю… Ну, знаю, что я не должен говорить об этом. Одно, – чтобы ни случилось с вами, когда меня не будет…
– Что ж случится?…
– Какое бы горе ни было, – продолжал князь Андрей, – я вас прошу, m lle Sophie, что бы ни случилось, обратитесь к нему одному за советом и помощью. Это самый рассеянный и смешной человек, но самое золотое сердце.
Ни отец и мать, ни Соня, ни сам князь Андрей не могли предвидеть того, как подействует на Наташу расставанье с ее женихом. Красная и взволнованная, с сухими глазами, она ходила этот день по дому, занимаясь самыми ничтожными делами, как будто не понимая того, что ожидает ее. Она не плакала и в ту минуту, как он, прощаясь, последний раз поцеловал ее руку. – Не уезжайте! – только проговорила она ему таким голосом, который заставил его задуматься о том, не нужно ли ему действительно остаться и который он долго помнил после этого. Когда он уехал, она тоже не плакала; но несколько дней она не плача сидела в своей комнате, не интересовалась ничем и только говорила иногда: – Ах, зачем он уехал!
Но через две недели после его отъезда, она так же неожиданно для окружающих ее, очнулась от своей нравственной болезни, стала такая же как прежде, но только с измененной нравственной физиогномией, как дети с другим лицом встают с постели после продолжительной болезни.

Здоровье и характер князя Николая Андреича Болконского, в этот последний год после отъезда сына, очень ослабели. Он сделался еще более раздражителен, чем прежде, и все вспышки его беспричинного гнева большей частью обрушивались на княжне Марье. Он как будто старательно изыскивал все больные места ее, чтобы как можно жесточе нравственно мучить ее. У княжны Марьи были две страсти и потому две радости: племянник Николушка и религия, и обе были любимыми темами нападений и насмешек князя. О чем бы ни заговорили, он сводил разговор на суеверия старых девок или на баловство и порчу детей. – «Тебе хочется его (Николеньку) сделать такой же старой девкой, как ты сама; напрасно: князю Андрею нужно сына, а не девку», говорил он. Или, обращаясь к mademoiselle Bourime, он спрашивал ее при княжне Марье, как ей нравятся наши попы и образа, и шутил…
Он беспрестанно больно оскорблял княжну Марью, но дочь даже не делала усилий над собой, чтобы прощать его. Разве мог он быть виноват перед нею, и разве мог отец ее, который, она всё таки знала это, любил ее, быть несправедливым? Да и что такое справедливость? Княжна никогда не думала об этом гордом слове: «справедливость». Все сложные законы человечества сосредоточивались для нее в одном простом и ясном законе – в законе любви и самоотвержения, преподанном нам Тем, Который с любовью страдал за человечество, когда сам он – Бог. Что ей было за дело до справедливости или несправедливости других людей? Ей надо было самой страдать и любить, и это она делала.

Талантливая актриса и ведущая Рената Литвинова родилась и выросла в Москве. Мать девушки русская, а отец татарских кровей. Ее настоящее имя - Рената Муратовна Вергазова. В январе 2017 года ей исполнилось 50 лет.

Биография

Родители актрисы были медиками. С ранних лет Литвинова воспитывалась без отца. Отец ушел из семьи, и матери приходилось очень много работать, чтобы у ребенка было все необходимое. По профессии она хирург челюстно-лицевой области. Алиса (мама Ренаты) редко бывала дома, поэтому воспитывали будущую ведущую бабушка с дедушкой. Именно они оказали сильное влияние на Ренату. Бабушка была творческой натурой, любила писать стихи, шить и вела активный образ жизни. Дедушка трудился на заводе инженером.

Еще учась в школе Литвинова тоже начала сочинять. По началу это были небольшие рассказы. В то же время девочка увлекалась спортом и музыкой. Так же иногда посещала танцевальный кружок. Все это помогало ей бороться с комплексами, она считала себя гадким утенком.

Начало актерской деятельности

После школы актриса поступает во ВГИК. Благодаря матери, которое очень любила кино, Рената с детства хотела связать свою жизнь с кинематографом. Она с легкостью прошла все вступительные испытания и начала обучаться на факультете «Сценарное киноведчество». Ее начало окружать много представителей противоположного пола. Когда они стали обращать внимание на Ринату, та поняла, что вполне хороша собой.

Актриса училась на одном курсе с такими знаменитостями, как Иван Охлобыстин и Саша Башаров. Тут у звезды появилось много близких друзей, которые помогали ей двигаться к цели. Она никогда не отказывалась помочь друзьям-студентам, и снималась в их первых работах.

Свою первую и незначительную роль Литвинова получила в 1989 году. Но по настоящему важным годом для нее стал 1994 год. Она снялась в главной роли для картины «Увлеченье». Режиссеру фильма очень понравился типаж актрисы, и он еще не раз снимал ее в своих работах.

Настоящей звездой Рената стала после выхода на экраны сериала «Граница. Таежный роман». На сбемках она познакомилась с настоящими профессионалами своего дела: Михаилом Ефремовым, Маратом Башаровым, Еленой Пановой, Андреем Паниным и т.д.

«Мы с Мишей Ефремовым в «Границе…» два таких неформала: он - пьющий, я - сумасшедшая…» Рената Литвинова о съемках в сериале

Позже Литвинова сама стала режиссером и выпустила 6 фильмов. В настоящее время она редко снимается в кино, чаще ее можно увидеть в роли ведущей телепередач. Рената ведет светскую жизнь, увлекается модой. У актрисы свой уникальный и неповторимый стиль. Она являеться музой для многих творческих натур и дизайнеров. Актриса и сама выпускает одежду. Так же она написала и выпустила пару книг. А по ее рассказу «Страна глухих» даже был снят фильм.

Рената Литвинова - личная жизнь

Все, что происходит за кадром Литвинова старается хранить в тайне. То же касается и мужей актрисы, их было 2. Первым избранником девушки стал продюсер Антипов. Их союз продлился всего год. О подробностях совместной жизни почти ничего не известно.

Второй раз Рената вышла замуж в 2001 году. Ее возлюбленным был бизнесмен Леонид Добровский. В 2006 году пара развелась. За 5 лет у них появилась дочь Ульяна. Расставание актрисы было сложным и имело широкую огласку. К тому же дело дошло до суда, и без скандалов не обошлось.

Долгое время их семейная жизнь казалась и была идеальной. По слухам, к разводу привела тесная дружба звезды с певицей Земфирой. Поговаривают, что Леонид стал очень раздражительным и даже пытался нападать на Ренату. Вскоре Литвинова не выдержала и подала на развод.

Дружба между певицей и актрисой не пострадала и стала даже крепче, не смотря на всеобщий интерес к их отношениям. Не смотря на множество слухов, Рената и Земфира продолжали совместно работать. Актриса, а теперь и режиссер, Литвинова сняла пару клипов для подруги. А в 2008 году она выпустила фильм, посвященный певице.

Какое-то время девушки все реже стали появляться на публике вместе. Многие решили, что дружбе пришел конец. Однако в 2009 году женщины прекратили тесное общение. Поговаривали, что страсть между ними прошла, но они смоги сохранить дружеские отношения. Но совсем недавно в сети вновь стали появляться совместные фотографии Ренаты и певицы Земфиры.

Сейчас актриса большую часть времени живет с дочкой во Франции. Ульяна там учится и редко бывает на родине. Сейчас ей 14 лет, и она переняла все лучшие черты от матери.

• Говорят, в 2015 году актриса сделала коррекцию носа и наконец избавилась от старого комплекса
• Девушка следит за фигурой и совсем не ест жареное, выпечку и кисломолочные продукты
• Один из ее любимых ароматов - «Красная Москва». Любовь передалась от бабушки
• Литвинова снялась в 34 фильмах
• Литвинова признается в том, что одержима темой смерти

Загадочная, странная, для многих непонятная, но всегда притягивающая внимание, Рената Литвинова - та актриса, чей образ на экране каждый раз непредсказуем.

Рената Муратовна Литвинова родилась 12 января 1967 года в Москве. Ее родители - врачи. Мама, Алиса Михайловна, до сих пор практикующий хирург. Отец, татарин по национальности, с семьей не жил.

Мама Ренаты обожала кино, часто ходила в кинотеатр и брала с собой дочку. Постепенно эта киномания передалась Ренате. В детстве Рената была довольно замкнутой и одинокой. Помимо кино очень любила читать все книги подряд. К окончанию школы она решила поступать на сценарный факультет ВГИКа. Уже тогда она пробовала писать рассказы.

Стажировку Рената проходила в творческом объединении «Круг» режиссера Сергея Соловьева. В 1991 году ученик Соловьева режиссер Валерий Рубинчик снял по сценарию Литвиновой драму «Нелюбовь».

Следующей работой стал сценарий к фильму «Трактористы-2» (1992), своеобразному римейку старой советской ленты, затем режиссер Юрий Грымов снял фильм «Мужские откровения» (1995) по повести Ренаты «Третий путь».

Тем временем Литвинова начинает проявлять себя и как актриса. В 1994 году она снимается в драме «Увлеченья», поставленной мастером авторского кино Кирой Муратовой. С этого начинается их тесное творческое сотрудничество. В 1996 году Муратова по сценарию Ренаты ставит фильм «Принципиальный и жалостливый взгляд», а в следующем году снимает «черную» криминальную комедию «Три истории», состоящую из трех новелл. В одной из них, по своему же сценарию, Литвинова сыграла медсестру-убийцу. Эта роль вызвала много домыслов, но привлекла внимание критики. Фильм был номинирован на награду Берлинского кинофестиваля и премию «Ника».

Из богемной личности в широко известную актрису Рената превратилась благодаря участию в популярном телефильме «Граница. Таежный роман» (2001). Литвинова сыграла второстепенную роль медика в гарнизоне пограничников, но запомнилась всем зрителям манерой говорить, двигаться и общей «нестандартностью». Фильм был удостоен Государственной премии РФ.

В 2002 Литвинова по мотивам классической картины 1967 года «Еще раз про любовь» вновь пишет сценарий-римейк для фильма «Небо. Самолёт. Девушка.», где исполняет и главную роль. За эту работу актриса номинируется на премии «Ника» и «Золотой орел».

В 2004 Литвинова дебютирует как кинорежиссер с криминальной драмой «Богиня: как я полюбила», в которой также играет главную роль.

В 2006 году известный режиссер Алексей Балабанов (автор фильмов «Брат», «Война», «Морфий») выбрал Ренату на одну из главных ролей в мелодраме «Мне не больно», за которую актриса была вновь номинирована на «Золотого орла», Нику» и кинонаграды «MTV-Россия».

В этом же году Литвинова после пяти лет брака развелась со своим вторым мужем, бизнесменом Леонидом Добровским. Их дочь Ульяна, родившаяся в 2001 году, по решению суда осталась с матерью. Про первого мужа, кинопродюсера, актриса никогда не позволяет себе никаких высказываний.

В 2009 году готовится к выходу очередной фильм с Ренатой Литвиновой «Поколение П» снятый по роману модного писателя Виктора Пелевина. Книгу тривиальной не назовешь, судя по всему, и кино окажется нетипичным. Как и сама Литвинова.

Фильмография

• Поколение П, 2009
• Красная шапочка, ТВ, 2009
• Приключения Аленушки и Еремы, 2008
• Сезон дождей, 2008
• Догнать брюнетку, 2008
• Два в одном, 2007
• Лягушачий рай, 2007
• Жестокость, 2007
• 9 месяцев, 2006
• Мне не больно, 2006
• Жесть, 2006
• Жмурки, 2005
• Богиня: как я полюбила, 2004
• Диверсант, 2004
• Настройщик, 2004
• Чемоданы Тульса Люпера. Часть 3: Из Сарка до конца, 2003
• Апрель, 2002
• Небо. Самолёт. Девушка., 2002
• Граница. Таежный роман, 2001
• Право на выбор 2000
• 8 1/2$, 1999
• Три истории, 1997
• Увлеченья, 1994
• Две стрелы. Детектив каменного века, 1989